李炳海 【內容提要】《詩經·國風》多數作品采用奇數章成篇、偶數句成章的原則，構成奇偶相生、陰陽互動的形態，是后來新體詩結構模式的原型�！秶L》每章句數多寡不同，每章句數較長的作品多見于西部和西北地，其余地域的詩歌則多數是短章�！秶L》的長章多用于敘事，短章則重在抒情�！秶L》的章句結構繼承的是原始歌謠的傳統，但章句的組合方式又存在有序和無序之分。章句排列無序的作品有的是抒發感情的需要，有的是產生的年代較早，還有的是隨著歷史推移而發生的演變。 【摘 要 題】先秦至六朝文學 【關 鍵 詞】詩經/國風/章句結構/類型變化 《詩經》在周代是可以配樂演唱的歌詩，《國風》則是采自周代15個地區的歌詩�，F存《國風》沒有以一章成篇者，都是由兩章以上組成，這是因為它最初是供人演唱的歌詞。通常情況下，每首歌都要分幾段，因此，歌詞也就不能只是一段，而要有幾段。當時的一段歌詞，就是《詩經》中的一章。每段歌詞長短不一，少則兩句，多則十余句，由此造成《詩經》各章的句數參差不齊。探討《國風》的章句結構，實際上是分析周代地方樂曲的歌詞形態，以及由此形成的《國風》的文本的結構藝術。 一 《國風》160篇作品中，四句成章的72首，數量最多，占總數的45％；其次是六句成章者，計32首，占總數的20％。兩項相加，總數達104首，占《國風》總數的65％。如果再加上八句、十句、十二句成章的篇目，《國風》八句成章的8首、十句成章的4首、十二句成章的3首，偶數成章的篇目119首，占《國風》總數的73.7％。由此可以看出，《國風》作品偶數句成章的占絕大多數。前面排除的8篇作品，有3篇全是偶數句組成一章。把這3篇再加進去，《國風》偶數句成章的作品多達122首，超過總數的3/4�！秶L》絕大多數作品采用偶數句成章的結構方式，其中的一章相當于后來的一首詩。這種偶數句成章的結構方式，奠定了中國古代詩歌的基本樣式，即每首詩由偶數句組成，后來的絕句、律詩以及大多數古體詩都是如此，奇數句構成一首詩的情況較少，屬于例外和偶然，而不是常規。 表1 《國風》章句結構一覽表 十句 全詩 兩句 三句 四句 五句 六句七句 八句 九句 以上 各章 成章 成章 成章 成章 成章成章 成章 成章 成章 句數 篇數 篇數 篇數 篇數 篇數篇數 篇數 篇數 篇數 不等 作品數 周南 11 1 1 7 1 1 召南 14 2 6 2 1 1 邶風 19 11 6 1 1 2 {風 10 3 2 3 2- 衛風 10 6 1 1 1 1 王風 10 1 3 1 3 1 1 鄭風 21 10 2 5 1 2 1 齊風 11 1 1 6 1 2 魏風 7 1 2 1 1 1 1 唐風 12 1 2 3 2 2 1 1 秦風 10 1 2 1 2 1 2 1 陳風 10 8 2 檜風 4 1 3 曹風 4 3 1 豳風 7 1 2 1 1 2 總計 160 3 9 72 8 32 8 8 3 9 8 所占 比例 1.9 5.6 45.0 5 20 5 5 1.9 5.6 5(％) 《國風》多數作品是遵循偶數句組成一章的原則，但是，它的每篇作品的章數卻不是偶數居多，而是奇數居多�！秶L》160篇，其中由三章構成的93首，占總數的58％�！秶L》多數作品的篇章結構遵循的是奇數章成篇、偶數句成章的原則，成篇和組章的原則是相反的�！秶L》多數作品由奇數章組成，每章由偶數句組成，這樣一來，這些詩歌本身就形成了奇偶相生、陰陽互動的結構。在演唱歌詩時，每段歌詞基本都是四言詩句，又由偶數句組成，給人一種整齊勻稱的感覺�？墒�，由于多數歌詞是由三段組成，分三段演唱，又使人在感覺到整齊勻稱的同時體味到數量上的變化。這種音樂欣賞在時間上先是整齊勻稱，后是流轉變化的感覺，有利于調動人的審美興趣，避免了呆板沉滯。這種歌詞用文字記錄下來，在空間排列上就形成奇偶相生、陰陽互動的形態。這種結構模式對于中國古代詩歌具有原型意義。后來的絕句、律詩都是以奇數字組句，而以偶數行成篇，每句或五言或七言，每首詩或四句或八句。新體詩的這種結構范式，在《詩經·國風》的篇章、章句結構中已經有了雛形。 在《國風》中，每章詩四句或六句較為多見，由四句和六句組章的作品共101首，占《國風》總數的63.2％。四句或六句組章，就是每段歌詞四句或六句，這在當時是比較適中的長度。如果每段超過八句，就是比較長的歌詞。從統計表中可以看出，每段歌詞超過八句的作品主要見于《鄭風》、《魏風》、《唐風》、《秦風》，都在3首以上�？紤]到《鄭風》共21首，在《國風》中數量最多，所以，超過八句的長歌詞所占比例并不高�！夺亠L》共7首，每段超過八句歌詞的作品卻有2首，所占比例是較高的。按所占比例計算，每段超過八句的長歌詞主要出現在《魏風》、《唐風》、《秦風》、《豳風》。相反，《周南》、《召南》、《邶風》、《齊風》、《陳風》、《檜風》、《曹風》卻見不到每段超過八句的歌詞。魏、唐、秦、豳位于西部和西北方，周南、召南為南方，齊、邶位于東方，陳、曹位于東南�！秶L》超過八句長段歌詞的地理分布表明，西部和西北地區演唱的歌曲，往往出現每段超過八句的現象，而東方、南方和東南地區演唱的歌曲，每段則比較短，超過八句的現象很罕見�！锻躏L》居于中間地帶，所以，雖然也存在每段超過八句的現象，但數量不大。歌曲演唱時出現的地域之間的差異，造成了各地《國風》文本形態的不同。 《國風》作品中，每章超過十句的歌詩共8首，在《國風》中屬于超長的歌詞。這些作品分別是《衛風·氓》，《王風·黍離》，《鄭風》的《大叔于田》、《溱洧》，《魏風·園有桃》，《秦風·小戎》，《豳風》的《七月》、《東山》。在上述作品中，《王風·黍離》以敘事為主，兼有抒情�！段猴L·園有桃》敘事兼抒情，以抒情為主。除此之外，其余6首都是敘事詩�！秶L》主要是用于演唱的抒情歌曲，抒情詩居多�！秶L》為數不多的超長歌詞中，敘事詩占絕大多數。這個事實表明，當演唱敘事性歌曲時，往往每段歌詞較長，由此出現每章詩超過十句的現象，這類歌曲一般都要比抒情歌曲長�！夺亠L·七月》最為典型，每段十一句，共八段，總計達八十八句，不但每段句數多，而且段落也多，是《國風》中篇幅最長的作品。 二 《詩經·國風》是在原始歌謠基礎上發展起來的，原始歌謠章句結構的基本形態是《詩經·國風》組合章句的部件，《詩經·國風》章句結構的多種模式，都可以從原始歌謠那里找到原型。 原始歌謠為《詩經·國風》提供的章句原型有三類。一是《呂氏春秋·音初》篇記載的涂山氏所唱的《候人歌》：“候人兮倚�！边@是只有一句詞的歌詩，是單句成章，是最簡單的原始歌謠。二是《吳越春秋·勾踐陰謀外傳》記載的相傳黃帝時代的《彈歌》：“斷竹，續竹；飛土，逐宍�！边@首歌謠是四句成章，但又可劃分為兩節，前兩句是一節，敘述彈弓的制作；后兩句為一節，敘述彈弓的使用及功能。三是《尚書·皋陶謨》記載的相傳作于虞舜時期的《賡歌》，首章如下：“股肱喜哉，元首起哉，百工熙哉�！�[1] 這是三句成章，這三章是平列的關系，各表示一層獨立意義。 《詩經·國風》對原始歌謠的上述三種章句結構方式都有借鑒，從而形成了從兩句成章到十二句成章的多種章句結構方式。不過，具體到每一種章句結構方式，它們從原始歌謠那里所繼承的因素又不盡相同。 《詩經·國風》最簡單的章句結構是兩句為一章，《周南·螽斯》、《齊風·盧令》屬于這種類型。兩句成章的結構特點是前后兩句合起來表達一層完整的意義，不能拆分開來。試以《周南·螽斯》首章為例：“螽斯羽辛辛兮，宜爾子孫振振多�！斌怪富认x、螞蚱一類的飛蟲，繁衍速度極快。辛辛、振振，都是眾多之象，是以螽斯的眾多引出人類子孫眾多，家族興旺。如果把這兩句拆解開來，每一句表達的意義都是不完整的�！洱R風·盧令》同樣屬于不能把兩句拆解開來的章句結構，兩句是一個表達完整意義的語言單位，也是獨立的一章�！对娊洝L》兩句為一章的結構方式，主要是繼承《彈歌》的傳統。 《詩經·國風》三句成章的歌詩共9首，這種章句結構又可分為兩類。一類是三句詩一脈貫通，缺少任何一句都會造成表達障礙和缺陷，如《召南·甘棠》首章：“蔽芾甘棠，勿剪勿伐，召伯所茇�！边@是說對生長茂盛的甘棠樹不要剪伐，因為那是召伯停留過的地方，前兩句與末一句是因果關系。類似《召南·甘棠》這種三句成章、一氣貫通而不能分隔開來的作品還有《召南·騶虞》、《王風·采葛》、《齊風·著》、《魏風·十畝之間》、《秦風·權輿》、《檜風·素冠》、《豳風·九罭》，共計8首，在三章成篇作品中占絕大多數。這類作品的章句結構繼承的是《賡歌》的傳統�！吨苣稀胫骸凡捎玫囊彩侨涑烧碌慕Y構方式，首章如下：“麟之趾，振振公子，于嗟麟兮�！痹谶@三句歌詞中，第一、二兩句表達實在意義，由吉祥獸麟的腳趾聯想到成群的貴族公子。第三句則是慨嘆之語，去掉這一句，前面兩句的意義仍然是完整的。這首詩每章句子采用的是2+1方式，即前兩句為一個單位，尾句為一個單位，尾句的慨嘆類似《候人歌》，前兩句組成一節，則是從《彈歌》結構派生出來的。這種2+1的三句成章方式，在《詩經·國風》中只有《周南·麟之趾》這一首，所占比例很低，不帶有普遍性。 兩句成章和三句成章，是《詩經·國風》兩種最簡單的結構方式，其余多句成章的結構方式，是對兩句成章和三句成章結構方式的擴充。兩句成章和三句成章的結構方式，絕大多數情況下是把兩句和三句作為一個有機的整體，不能進行拆解，是構成篇章的基本單位�！对娊洝L》那些多句成章的作品，基本上也遵循這個原則。 《詩經·國風》多句成章的作品，每章的句數有偶數與奇數的區別，由此而來，它們對兩句為一組和三句為一組的結構形態，在具體運用中也存在不同的組合方式。 每章句子是偶數，同時又是多句成章的作品，通常采用的是每兩句詩為一組的方式，由幾組這樣的詩句構成一章。四句成章結構采用的全是2×2的方式，即兩個兩句為一組的詩為一章，如《周南·關雎》首章：“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑�！眱删湓姙橐唤M，兩組詩構成一章。依此類推，六句成章的作品大多采用2×3的方式，即由三個兩句為一組的詩構成一章，如《召南·殷其雷》首章：“殷其雷，在南山之陽。何斯違斯，莫敢或遑。振振君子，歸哉歸哉�！比M六句，層次非常分明。其余八句成章則用2×4方式，十句成章采用2×5方式，十二句成章采用2×6方式，很少有例外。 每章句子是偶數、同時又是多句成章的作品，絕大多數是以兩句為一組，以此作為組章的基本單位，只有個別是例外，如《周南·葛覃》首章：“葛之覃兮，施于中谷，維葉萋萋。黃鳥于飛，集于灌木，其鳴喈喈�！边@章詩由六句構成，但所采用的不是2×3的結構方式，而是由兩個三句為一組的句子組成，采用的3×2的方式。類似的情況在六句成章作品中只有《周南·葛覃》的第一、二章。 《國風》八句成章的作品共8篇，其中有兩篇運用了三句一組和兩句一組相錯雜的結構方式，《王風·君子于役》的章句結構是3+3+2，《鄭風·將仲子》的章句結構是3+2+3�！秶L》十句成章的作品有《衛風·氓》、《王風·黍離》、《鄭風·大叔于田》、《秦風·小戎》，共4篇，全部采用2×5的結構方式。 《國風》十二句成章的作品有《鄭風·溱洧》、《魏風·園有桃》、《秦風·黃鳥》、《豳風·東山》，計4篇。除《鄭風·溱洧》采用的是兩句一組與三句一組相錯的2×2+3×2方式，其余均采用2×6的方式。 《國風》由四句、六句、八句、十句、十二句成章的作品計124篇，其中采用兩句一組與三句一組相錯雜結構方式的只有4篇。由此可見，《詩經·國風》偶數句成章的作品，各章的句子絕大多數是以兩句為一組，每組詩句仍然是偶數�！对娊洝L》由奇數句構成一章的除三句成章外，還有五句、七句、九句、十一句成章幾種類型。在由五句以上奇數句構成的一章中，通常采取兩句為一組與三句為一組錯雜的方式。如，五句成章或是采用2+3、或是采用3+2的組合方式。七句成章采用2×2+3、2+3+2的方式，九句成章采用2+3+2×2、3+2×3、2+3+2×2的方式，十一句成章采用2×4+3、2×2+3+2×2的方式。在這些奇數成章的作品中，通常都是兼用兩句一組和三句一組的詩句，而穿插單獨一句詩的情況比較少見。以一句詩為一組的作品有《王風·兔爰》，首章如下： 有兔爰爰，雉離于羅。我生之初尚無為，我生之后逢此百罹。尚寐無此。這章詩共五句，前四句以每兩句為一組，最后第五句則視作為自我安慰的總結語出現，帶有收束前文的作用。再如《鄭風·褰裳》，首章如下： 子惠思我，褰裳涉溱。子不思我，豈無他人�？裢褚睬�。這章詩共五句，前四句兩句為一組，最后一句是戲謔之語，用以增強感染力。 七句成章的作品也可以見到單句出現，如《邶風·北門》，首章如下： 《風·柏舟》，首章如下： 泛彼柏舟，在彼中河。髧彼兩髦，實為我儀。之死矢靡它，母也天只，不諒人只。這章詩的結構和《邶風·北門》完全相同，是在一章的中間穿插一個獨立的句子，是女性的自誓之詞。 從上述作品可以看出，《國風》奇數句成章的作品或在一章中間、或在一章末尾出現獨立的單句，這些獨立詩句都帶有很強的感情色彩，強化了抒情的力度。不過，在奇數句成章的作品中，出現這類獨立單句的情況很少�！秶L》五句以上奇數成章的作品共20篇，其中五句成章8篇，七句成章8篇，九句成章3篇，十一句成章1篇，而出現獨立單句的作品只有上面提到的4篇，只占總數的1/5。 《國風》的單章結構采用最多的是兩句詩為一組的句式，其次是三句為一組。追溯其源頭，可以從《彈歌》、《賡歌》那里找到原型。如果再聯系其他門類的作品還可以發現，在《詩經·國風》產生的時代，二和三是歌詩或準詩歌類作品組章的基本單位。即以《周易》為例，每卦六爻，三爻為單卦，六爻為復卦，二和三是《周易》爻辭編纂的基本數量單位。對此，《說卦》寫道： 昔者圣人之作《易》也，將以順性命之理，是以立天之道曰陰與陽，立地之道曰柔與剛，立人之道曰仁與義。兼三才而兩之，故《易》六畫而成卦。分陰分陽，迭用柔剛，故《易》六位而成章。 這段文字用3×2的模式來解說《周易》每卦六爻的原因，三和二是《周易》爻辭結構所體現的數理邏輯。其實，《詩經·國風》的章句結構，在數字上顯示的也是三與二的兼用、錯雜，與《周易》爻辭是相通的。 三 《詩經·國風》大多數作品每章有固定的句數，每章內部句子的組合有既定的規則，或兩句為一組，或三句為一組，全詩遵循同一種模式。但也有例外的情況，有的作品雖然各章句數相同，但各章內部詩句的組合沒有一以貫之的方式。對于這種章句結構，可稱為各章內詩句排列的非等齊性。這種現象在《豳風》中較為明顯。 《豳風·七月》共八章，每章十一句，對于各章詩句的組合方式，可用下表顯示： 《豳風·七月》各章詩句組合情況一覽表章次 章內詩句 每章詩劃 每章詩 組合方式 分的組數 的句數 1 2+2+2+2+3 5 11 2 2+2+3+2+2 5 11 3 2+2+2+2+3 5 11 4 2+2+3+2+2 5 11 5 2+2+2+2+3 5 11 6 2+2+2+2+3 5 11 7 2+2+3+2+2 5 11 8 2+2+2+2+3 5 11 從統計表中可以看出，《七月》各章內詩句的組合或以三句為一組，或以兩句為一組，但各章詩句組合的情況不盡相同，沒有一以貫之的方式。在十一章詩中，第一、三、五、六、八章的組合方式相同，都是前面八句采取兩句一組的方式，最后三句為一組。第二、四、七章組合方式相同，都是首尾四句各以兩句為一組，中間三句為一組。這兩種組合方式不是均等劃分，而是五章一個模式，另三章一個模式，兩種組合方式的章次排列也不見出明確的規則。 《豳風·鴟鸮》也可以見到類似現象，《鴟鸮》全詩如下： 鴟鸮鴟鸮，既取我子，無毀我室。恩斯勤斯，鬻子之閔斯。 迨天之未陰雨，徹彼桑土，綢繆牖戶。今女下民，或敢侮予？ 予手拮據，予所捋荼。予所蓄租，予口卒瘏，曰予未有室家。 予羽譙譙，予尾翛翛，予室翹翹。風雨所漂搖，予維音嘵嘵！《鴟鸮》每句五章，各章內詩句組合的方式分別是：3+2、3+2、2+1+1、3+2。四章當中有三章詩句組合的方式相同，第三章則是另一種組合方式。 《七月》、《鴟鸮》出現的上述現象，在其他地域的《國風》中極其罕見。即以十句以上成章的作品為例，《鄭風·溱洧》共兩章，每章十二句，章內詩句都是采用2+2+2+3+3的模式�！肚仫L·黃鳥》共三章，每章十二句，三章內的詩句都是兩句為一組，采用的是2×6的模式。 《豳風》的《七月》、《鴟鸮》之所以各章內詩句組合方式不夠一致的現象，和它們產生的年代較早有直接關系�！而|鸮》是周公所作，產生于西周初年[2]，《七月》兼用夏歷和豳歷，產生的年代更早。這兩首詩是《國風》早期的作品，所以出現各章內詩句組合方式不能采用一以貫之的規則。但是，這兩篇作品各章內詩句組合的方式又不是完全無序、任意排列，而是處在從無序向有序、從無規則向有規則的過渡階段，其中還有主導性的排列方式可尋。至于《豳風》的其他作品，因為產生的年代較晚，已經見不到各章內詩句組合方式非等齊的現象，而是各章內詩句采用一以貫之的組合方式�！镀咴隆�、《鴟鸮》各章內詩句組合的非等齊現象，反映出《國風》早期作品在章句結構形態上遺留的原始性，還沒有明確的規矩方圓可循，處于探索試驗階段。這兩首詩盡管各章內詩句組合的方式不統一，但各章的句數相同，各章內詩句組合方式的非等齊性潛藏在篇章整齊的文本形態中，需要仔細品味比較才能發現。盡管這種章內詩句組合方式的非等齊性造成詩歌韻律節奏的不統一，但它畢竟為后來《國風》作品各章內詩句組合方式的等齊性作了有益的嘗試。 四 《詩經·國風》絕大多數作品每章詩句的數目相同，形成整齊的排列。但也有少數作品例外，這些歌詩各章的句數不是整齊劃一，而是參差不齊。這種類型的章句結構呈現的是各章之間的非等齊性排列。這種非等齊性呈現于外，閱讀時很容易發現�！秶L》中這類作品共8篇，其中《召南·行露》首章三句，第二、三章各六句，顯得很不協調，古今學者多數認為首章詩句有殘缺，是流傳過程中亡佚的。其余7首章句非等齊排列的作品有以下幾種類型。 一種類型是歌詩的末章和前面幾章明顯不同，《召南·野有死麕》、《魏風·葛屨》、《唐風·揚之水》屬于這種類型�！兑坝兴利帯啡娙缦拢� 野有死麕，白茅包之。有女懷春，吉士誘之。 林有樸樕，野有死鹿。白茅純束，有女如玉。 舒而脫脫兮，無感我帨兮，無使尨也吠。 這是一首愛情詩，前兩章是男性之詞，后一章則是出自女性之口，由于角色的轉換，所以，詩的末章是三句，而不是像前兩章那樣四句組章。 《魏風·葛屨》全詩如下： 糾糾葛屨，可以履霜？摻摻女手，可以縫裳？要之襋之，好人服之。 好人提提，宛然左辟，佩其象揥。維是褊心，是以為刺。 這首詩首章六句，每兩句為一組。末章卻是五句，前三句為一組，后兩句為一組。詩的前章敘述女奴的艱苦生活，后章講的是貴族婦女身體屈曲、形貌有缺陷，卻服飾華貴，作者控訴這種不公平。詩的前后兩章所表現的對象屬于明顯不同的兩個階層，所表達的情緒是由悲傷到憤怒，因此，前后的章句結構明顯有別。 《唐風·揚之水》全詩如下： 揚之水，白石鑿鑿。素衣朱襮，從子于沃。既見君子，云何不樂？ 揚之水，白石皓皓。素衣朱繡，從子于鵠。既見君子，云何其憂？ 揚之水，白石粼粼。我聞有命，不敢以告人。 這是一首愛情詩，出自女性之口。前兩章傾訴與男友相聚的歡樂，末章道出婚姻出現的變故。由于情緒的急轉直下，所以，末章采用四句組章的方式，而不是像前面那樣每章六句。通過上述作品的分析可以看出，《國風》作品在末章出現詩句數量與前面各章不相等的現象，是由于角色、表現對象、情緒的轉換變化而導致的，這種章句結構的非等齊現象是歌詩作者有意為之。 《國風》各章之間的非等齊形態第二種類型是首章與后面各章的句數不同，《秦風·車鄰》就是如此： 有車鄰鄰，有馬白顛。未見君子，寺人之令。 阪有漆，隰有栗。既見君子，并坐鼓瑟。今者不樂，逝者其耋。 阪有桑，隰有楊。既見君子，并坐鼓簧。今者不樂，逝者其亡。 這首詩出自宮廷貴婦人之手，抒發她與自己配偶相聚的歡樂，并宣揚人生及時行樂。全詩三章，后面兩章各六句，首章四句，前后呈現出長短不一的差異。如果把后面兩章中的“阪有漆，隰有栗”、“阪有桑，隰有楊”去掉，后面兩章也變成由四句組成，并且在表達上不受什么影響，全詩的章法結構就會變得整齊一致。詩的后兩章之所以要分別加入兩句起興之語，這與起興之語的特定含義及功能有關。阪，指山坡。隰，指低洼的濕地。在《國風》的愛情婚姻詩中，往往用阪隰對舉，或山隰對舉的詩句起興，引出男女雙方的愛情婚姻�！多嶏L·山有扶蘇》是女性調侃戀人之詩，全詩兩章分別以“山有扶蘇，隰有荷花”、“山有橋松，隰有樹檖”起興�！肚仫L·晨風》抒發女性未見到自己戀人或配偶的幽怨，全詩三章，第二、三章起興的句子分別是“山有苞櫟，隰有六駮”、“山有苞棣，隰有樹檖”�！短骑L·山有樞》是貴族婦女勸其丈夫及時行樂的作品，全詩三章，各章起興的句子分別是“山有樞，隰有榆”、“山有栲，隰有杻”、“山有漆，隰有栗”。這些例證表明，山隰對舉，已經成為那個時代表現男女愛情婚姻的專用語，而且多數出自女性之口。阪隰和山隰所指的地理風貌一致，因此阪隰對舉也具有和山隰對舉一樣的內涵和功用�！肚仫L·車鄰》詩表現夫妻家庭生活的作品，又是出自女性之口，所以，詩的后兩章加入阪隰對舉的句子，使后兩章由四句變為六句，全詩各章間的句子數出現非等齊現象。 《風·載馳》屬于這種類型�！遁d馳》共四章，第一章和第三章各六句，第二章和第四章各八句，全詩章句結構以著6868的方式排列，奇數章較短而偶數章偏長。這種章句結構雖然并非等齊，但其排列卻是有規律的，遵循著既定的規則。 《國風》各章句數的非等齊現象的另一種類型為全詩平分成兩部分，前一部分組章的句數相同，后一部分組章的句數相同，但兩部分的組章句數有多寡之別，《鄭風·豐》屬于這種類型： 子之豐兮，俟我乎巷兮，悔予不送兮。 子之昌兮，俟我乎堂兮，悔予不將兮。 衣錦褧衣，裳錦褧裳。叔兮伯兮，駕予與行。 裳錦褧裳，衣錦褧衣。叔兮伯兮，駕予與歸。 《國風·載馳》一樣，在設計上頗具匠心，有自己遵循的規則，而不是各種數量的詩句隨意錯雜。 《國風·君子偕老》就是如此。全詩三章，第一章七句，第二章九句，第三章八句。雖然各章句數相差不大，但全詩的章句結構沒有統一的模式，而是各章自有安排。 經不滿足于整齊劃一的章句結構模式，在歌詩創作中引進一些變數，使歌詩的章句結構方式呈現出多元化的態勢，變得更加豐富多彩，敘事抒情的方式也更加靈活。 【參考文獻】 [1]孫星衍. 尚書今古文注疏[M]. 北京：中華書局，1998. 133. 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